藝妓回憶錄

剛看完《藝妓回憶錄》，有以下感想：

1. 前半段覺得OK呀，叙事流暢呀。多少有點情味。到後來就完全不行：誰想看一堆四五十的 男人競投貞操？我們之中有幾人會代入藝妓那相妒相賤、感情不完全的心態？獨個兒在家看書，感染一下那浪漫化了的人工經營的唯美世界，還可。 "Gulity pleasure"嘛。放大到銀幕由真人表演，只覺別扭。把西方人對東方的幻想還原到一個當女人是觀賞物、身體是貨品的歷史空間，連愛情也是扭曲變態的， 只覺不忍看。
   
2. 演員的問題不是口音。兩個日本演員，Pumpkin和Mother就很入戲。Nobu-san也不錯。（Chairman 本身就是不討好的角色，做得再好也沒用）。章子怡鞏俐等的問題是唸白的節奏。太著重音準，變得過份在意的唸每隻字。其實我們平常說話，無論用甚麼語言，都有側重有省略。太小心眼，反讓人著急，很想替說話的人說完那句話。
3. 有時日本演員會漏出一隻半字日語，是屬於那背景空間的，就覺得順耳。伏聽。那英文劇本其實也寫得不賴。但用來講這異國故事，只覺突兀。
   
4. 老實說，章子怡今次做得並不好。戰前戰後，滄海桑田了吧？還是同一副純真無助的眼神，從英雄到十面埋伏到這齣。看過伏虎藏龍的人，應該會同意章子怡絕對不止 這層次。是本人自我定型，還是導演為掀出結局而安排？不知道。我反而喜歡做Pumpkin的女演員，戰前戰後判若兩人，但是你理解她的改變，你感受到她的 人、她的感覺。Sayuri卻好像一直只在推展橋段，我就是感覺不到她的人。
5. 戲不好看，我特別留意那幕千夫所指的「中國女演員章子怡被日本男人壓著」的戲……無喎。風頭太大剪了？反而有「中國女演員章子怡被不知名美國演員壓著」的戲。日本男人不行，美國佬就OK？乜為之「做戲」呀？甚麼邏輯。
6. 喂，那幕在天涯海角撒毛帕的戲，佢點上去架？想像她落手落腳爬上峭壁的樣子，乜詩意都無喇。還有還有，京都好像在內陸，她是特地搭車搭船去扔毛帕？做作啲喎。






7. 鞏俐演惡毒善忌的Hatsumomo也可說入木三分。但是為乜她由頭到尾都是披頭散髮的？配合她的每場怨婦般的神情，不似當紅藝妓，反像個癲婆，怎搞？我看藝妓的相片，沒有一個是散髮的。估計鞏俐的造型，多少是受了英雄裡張曼玉飛雪的影響，而飛雪（多別扭的名字），想是受了林青霞當年白髮魔女的影響。一個放在 林青霞張曼玉鞏俐身上也恐怖的造型，女仕們，請避之則吉。

8. 原來京都祗園跟上海舊時的長三書寓等在形式和格局上也很相似。只是我們的沒有藝妓學校，也只彈琴，好像不跳舞（中國傳統上都不興作跳舞）。日本就是這樣，特重形式化制度化，形成藝妓這一獨特的藝術行業，值得保傳尊重。不過，論書論戲，我還是覺得《海上花》好看得多。
9. P.S.: 跟兩位媽媽說起我對這齣戲的感想，她們異口用聲說那個年代的感情確是如此，只是我以現代的角度看，不了解罷了。